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    Lección 5ª: El encuadre o como trabajar en la composión del contenido de una fotografía

    Voy a organizar esta lección con dos enfoques muy interesantes de dos fotógrafos profesionales:

    Las 13 Reglas de Composición Fotográfica Fundamentales que Deberías Conocer


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    ¿Cual es la diferencia entre una buena y una mala fotografía? Asumiendo que los colores han salido correctamente al imprimirla y la exposición y el enfoque son correctos, existen una serie de elementos sobre los que los fotógrafos hablan continuamente al evaluar una foto, que son las "reglas de composición".

    Dependiendo de con quien hablemos, nos darán unas reglas u otras. En el siguiente artículo repasamos algunas de las más relevantes a modo de resumen.

    1. Identifica el centro de interés

    Cada fotografía tiene (o debería tener) un centro de interés. ¿De qué es la foto? ¿Es una fotografía de tu novia? ¿Es una fotografía de las pirámides de Egipto? Debería ser obvio para cualquiera que mire una fotografía saber de qué es la foto. Es lo que se denomina el centro de interés.

    Aunque se denomine centro, el centro de interés no tiene que ser necesariamente el objeto que esté en en el centro de la foto ni ser el objeto que ocupa la mayor parte de la imagen.

    Es la primera regla de una buena composición, ya que es la más importante. Simplemente decide antes de disparar el motivo sobre el que quieres tomar la fotografía. Todo lo que hay que hacer a partir de ahí es enfocar el elemento sobre el que queremos centrar el interés.

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    2. Rellena el encuadre (Fill the frame)

    Esta regla puede parecer bastante obvia, pero lo cierto es que muchas veces fallamos al aplicarla. Si queremos contar algo en una foto, ocupemos la mayor parte con ese "algo", asegurándonos que se convierte de este modo en el centro de atención. Además, de este modo eliminamos posibles elementos que resten atención.

    Es un fallo demasiado común el querer sacar demasiadas cosas en una única foto. Al final, lo que conseguimos es que no quede demasiado claro qué es lo que queríamos enseñar. Ante la duda de si algo debe salir o no en la foto, quítalo.



    3. Apóyate en las líneas

    Las líneas son un elemento de importancia vital en las artes visuales. Las líneas nos aportan formas y contornos. Con las líneas dirigimos la mirada del espectador de una parte de la foto a otra.

    Cuando vayas avanzando en el mundo de la fotografía podrás comprobar cómo las líneas son uno de los elementos más eficaces a la hora de dirigir la mirada de quien contempla nuestras fotos hacia donde queremos que mire.

    Las líneas horizontales, verticales y diagonales son elementos compositivos que aportan significado a las imágenes.

    Un tipo especial de líneas son las líneas convergentes. Son las líneas paralelas que, por el efecto de la distancia, acaban convergiendo en un mismo punto.




    4. Trabaja el flujo

    Después de las líneas, podemos tratar el flujo. El flujo es el modo en el que la mirada del espectador se desplaza de una parte de la fotografía a otra. Una manera de definir el flujo de una fotografía es mediante el uso de líneas.

    Pueden ser horizontales, verticales, diagonales, convergentes o divergentes. A veces el flujo creado por las líneas es nítido y claro, como los laterales de un edificio que convergen hacia el cielo), o pueden ser menos obvias.

    Sin embargo, la mirada del espectador debería ser capaz de recorrer los elementos de una parte a otra de la imagen.
    El flujo crea la ilusión de movimiento (o ausencia de movimiento si se desea).

    Las líneas diagonales se consideran generalmente más "dinámicas", mientras que las líneas horizontales y verticales se consideran más "estáticas". Un equilibrio cuidadoso de elementos estáticos y dinámicos dará un sentido global de movimiento a tus fotografías.



    5. Juega con la dirección

    La dirección es similar al flujo. También crea la ilusión de movimiento. Si hay algo en la fotografía que parezca estar en movimiento, tiene una dirección en la que se mueve.

    Un ejemplo de esto son las luces de peatones de un semáforo.

    Cuando está en rojo para los peatones, la figura representa un peatón inmóvil, con las piernas juntas y los brazos bajados.

    Visualmente, no tiene ninguna apariencia de estar en movimiento. Sin embargo, la figura del peatón en verde que permite cruzar tiene una dirección en la cual se está moviendo. La dirección en fotografía se puede cerar de muchas maneras.

    Una figura a punto de cruzar una calle puede transmitir movimiento aunque la veamos estática y no se muevan sus brazos y sus pies, porque podemos imaginarla un segundo después cruzando la calle. Del mismo modo, un coche que aparece cortado en el lado izquierdo de una fotografía en la que solo se ve su parte delantera, podemos imaginarlo un segundo después al lado derecho de la foto.




    6. Los elementos repetidos

    La repetición de algún elemento (unos globos, unos pájaros), dan un sentido de relación de distintas partes de una imagen.

    Por ejemplo, una bandada de pájaros pueden estar moviendose en grupo por el aire, definiendo formas interesantes en el cielo y añadiendo información sobre la dirección de la fotografía.

    En algunas ocasiones puede aportar factores psicológicos, como el sentido de la unión y el compañerismo.
    7. Los colores siempre dicen algo

    Existen dos tipos de colores, los cálidos y los fríos.

    Los rojos, naranjas y amarillos forman parte de la gama de colores cálidos.

    Los azules, verdes y violetas forman parte de la banda de colores fríos.

    Existen muchos elementos psicológicos ligados a los colores. Por poner un ejemplo, los azules se consideran colores tranquilos, mientras que lo rojos son más temperamentales.

    Existe mucha literatura al respecto de la psicología del color, por lo simplemente resumiremos que el color tiene una importancia determinante en la composición.


    En materia de colores hay que prestar atención también al contraste. El contraste se define como la diferencia de luminosidad entre las partes más claras y más oscuras de nuesta foto.
    8. El interés de los grupos de tres

    Parece existir una percepción especial de los números impares en fotografía, y en especial de los grupos de tres elementos.

    Un único elemento puede transmitir soledad o aislamiento, con dos elementos una foto puede quedar demasiado bien equilibrada y estática, y cuatro elementos pueden resultar demasiados para distribuir.

    Por algún motivo que no se explicar, a las personas nos gusta el número 3. En fotografía suele funcionar la agrupación de tres elementos como centro de interés





    9. La regla de los tercios

    La Regla de los Tercios es una de las reglas más básicas de composición fotográfica.

    Quien más y quien menos la ha oído mencionar alguna vez, aunque es posible que no tengas claro del todo lo que significa. En las siguientes líneas te explicamos en qué consiste la regla de los tercios, y como aplicarla para mejorar drásticamente tus composiciones fotográficas.

    Tus fotos nunca volverán a ser iguales una vez entiendas qué es y cómo funciona. ¿Te animas?

    La regla de los tercios es, probablemente, el primer recurso compositivo que uno aprende en fotografía. Y probablemente también, es el primero en aprenderse por lo sencillo de aplicar a la vez que efectivo en sus resultados.
    La regla de los tercios es un medio simple de aproximación a la proporción áurea, una distribución del espacio dentro de la imagen que genera una mayor atracción respecto al centro de interés.
    ¿En qué consiste exactamente la Regla de los Tercios?

    La regla de los tercios consiste en dividir la imagen en tres tercios imaginarios horizontales y verticales. Los cuatro puntos de intersección de estas líneas fijan los puntos adecuados para situar el punto o puntos de interés de la foto, alejando éste del centro de la fotografía.

    Cada uno de estos cuatro puntos de intersección se denominan puntos fuertes. Cuando estemos haciendo una foto, si solo existe un único punto de interés, es preferible situarlo en uno de los cuatro puntos de intersección mencionados en lugar de hacerlo directamente en el centro de la foto.

    Esto suele generar mayor atracción en el espectador que cuando el centro de interés esta en el mismo centro de la fotografía.

    ¿Y si tengo varios centros de interés?

    En caso de que en la foto hubiera dos centros de interés, es recomendable buscar dos de estos puntos, y siempre que sea posible opuestos, formando una diagonal en la foto.
    ¿Cuándo aplico la Regla de los Tercios?

    Lo normal es aplicarlo al hacer la foto.

    No te preocupes si al principio no identificas bien a través del visor o la pantalla de tu cámara dónde se encuentran esos puntos imaginarios. Es normal que al principio te cueste un poco, pero con el tiempo irás cogiendo práctica.

    Algunas cámaras réflex traen unas guías en el propio visor que ayudan a tomar referencias.

    Hay quien pega en la pantalla una pegatina transparente sobre la que hace unas marcas. Como ayuda puede serte útil, pero sinceramente no lo creo necesario.

    Otra opción, solo recomendable en ciertos casos, es realizar un reencuadre posterior con programas de retoque fotográfico como Photoshop.


    10. El espacio negativo

    Se considera espacio negativo los grandes espacios vacíos, normalmente en blanco o negro, dentro de una fotografía, normalmente a un lado.

    El alejamiento del elemento central de la imagen, rellenando el resto de la foto de un espacio vacío nos permite transmitir una información adicional de soledad, aislamiento o calma a la imagen.

    Aunque no es un recurso que vayamos a utilizar habitualmente, no está de más conocerlo. Está enfrentada a la regla de composición consistente en rellenar el encuadre comentada más arriba en este mismo artículo.
    11. Trabajando las tres dimensiones: frente y fondo

    El contenido del frente y del fondo de una foto es importante. Tanto en el fondo como en el frente tienen aplicación otros elementos compositivos como los colores o las líneas.

    Lo importante en el frente y en el fondo es que no haya demasiados detalles que puedan distraer la vista del espectador del centro de interés.

    La mejor herramienta con la que contamos para marcar la diferencia entre el frente y el fondo de nuestras fotos es la profundidad de campo. Gracias a la apertura del diafragma que utilicemos a la hora de hacer fotografías, conseguiremos mayor o menor nitidez en el fondo.

    12. El enmarcado natural

    Existen elementos que pueden ayudar a poner un marco al centro de interés de la foto.

    Algunos de estos elementos son muy claros, tapando completamente parte de la foto, como puertas, ventanas o puentes.

    Otros actúan de una forma menos clara, simplemente orientando nuestra vista. Es el caso de las señales de tráfico o las ramas de los árboles, ...

    Cualquier elemento que "encierre" el centro de interés nos permitirá enmarcar la foto, dirigiendo la atención hacia el elemento deseado.


    13. Las curvas en S

    Las curvas en "S" son un elemento muy recurrente en fotografía. Está relacionado con la sensualidad. También transmiten moviento y ayudan a conducir la mirada.

    En la vida cotidiana encontramos muchos recursos que nos permiten aplicar curvas en "S" en nuestras fotografías. Una carretera, un camino, el curso de un río, ... Son elementos visuales muy potentes que dan interés a la fotografía.







    Resumen

    En este artículo hemos querido mencionar algunos de los elementos compositivos fundamentales de la fotografía.

    Algunos son relativamente fáciles de aplicar, mientras que para otros dependemos de ciertas condiciones del entorno.

    Lo importante es conocerlos y recordarlos a la hora de hacer fotos, porque con su observación y su recuerdo empezaremos a encontrarlos cada vez con más facilidad en nuestras prácticas de fotografía.


    Fuente: Jose Luis Rodríguez-Dzoom








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  5. Última edición por rubensaf; 09/03/2013 a las 20:37

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    Ahora os voy a mostrar la explicación que Gustavo, en su Web de Fotografía, ha traducido, muy acertadamente por cierto, un tutorial del fotógrafo Neil Creek publicado en digital-photography-school.com.

    Componer bien una fotografía puede parecer ser un arte misterioso: difícil de dominar y aún más difícil de explicar. El conocer las “reglas” de la fotografía ayuda, pero ¿quién puede repasar una lista de memoria cada vez que mira por el visor? El mundo real no espera, y si te entretienes pensando en cada posibilidad de composición, lo más probable es perder la oportunidad.

    En los cinco años que he llevo en esto de la fotografía, me he dado cuenta que he pasado de no pensar en la composición a pensar demasiado para acabar no pensado mucho. O por lo menos parece que no pienso mucho. He practicado tanto el “ver” la foto antes de tomarla que se ha convertido en un acto reflejo y ahora en seguida me encuentro valorando una escena, considerando posibilidades y “dibujando” el resultado antes incluso de mirar a través de la cámara.

    Cuando veo un posible sujeto para una foto interesante, desconecto parte de mi cerebro e ignoro los detalles. Mis ojos recorren la escena, buscando formas, patrones, colores, luces y formas. Mezclo estos elementos en mi cabeza para ver como funcionan juntos. De esta forma consigo rápida y casi subconscientemente una percepción de la escena y componer una foto se convierte en un proceso más natural.

    ¿Cómo lo hago? Hace poco visité una galería de arte y recorrí el área buscado alguna escena interesante para ilustrar lo que quiero decir. Debajo verás tres escenas diferentes. Para cada una he mostrado y anotado mi proceso mental.

    Primero evalúo la escena general y después me centro en la foto que quiero. Describo los elementos compositivos que creo que son importantes en la foto final y trato de explicar porqué. Es como un vistazo a mis pensamientos durante el proceso de capturar la fotografía.

    Las flores y el patito de goma

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    1. ¡Ohhh! ¡Qué flores más bonitas! Están bastante a ras de suelo, y el viento está soplando mucho. Lo mejor será utilizar Prioridad de velocidad de obturación para congelar el movimiento. Bueno, si voy a fotografiar a ras de suelo, ¿cuál va a ser el fondo?

    2. ¡Seguro que esos patitos se ven diferentes! Eso podría poner un interesante toque de color detrás de las flores. Y podría ser interesante desenfocarlos con la profundidad de campo para que no sea muy obvio qué son.

    3. Uff, el estanque está descuidado y hay mucha maleza flotando. Voy a asegurarme que no se vea. Un ángulo bajo y poca profundidad de campo ayudarán.

    4. Bueno, pues es el momento de agacharse y ver como se ve a través del visor.

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    1. Ahh! Esto tiene posibilidades. Ok, voy a agacharme todo lo que pueda, mantengo los juncos en el fondo empujándoles con mi pie, balanceo la “masa” de flores sobre la derecha en la línea de los tercios.

    2. Genial, abriendo más el diafragma la maleza aparece borrosa y los patitos quedan bien y ambiguos. Vamos a ponerlos en la intersección de los tercios de arriba a la derecha. Espero a que el sol aparezca. Esperando, esperando … “clic”

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    Cambiemos ahora de modelo de fotografía, fotografiar fachadas contra un cielo azul, dando prioridad al ladrillo

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    1. Este edificio puede tener potencial, pero tiene una pinta un poco sosa, especialmente con el sol detrás de las nubes. Aunque esos ladrillos tienen una gran textura, y vistos desde un ángulo bajo seguro que destaca.

    2. Ese muro curvado es inusual también. Me pregunto como podría poner esos dos elementos juntos y eliminar la parte aburrida.

    3. Tal vez mirando hacia la curva y el cielo desde un ángulo bajo pueda resultar en una interesante foto minimalista con motivos geométricos.

    Haciendo zoom

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    1. ¡Buena pinta! El sol marca una gran diferencia. Las líneas curvas de los ladrillos guían al ojo hacia el centro de la imagen.

    2. Este muro muestra la textura que esperaba y se ve genial en contraste con el azul. Además las líneas también guían al ojo al centro de la imagen.

    3. Ok, vamos a posicionar la parte alta del muro de forma que entra en el encuadre en el tercio inferior.

    4. Y ahora, ¿Dónde pongo el muro curvado? Ok, el borde superior puede desaparecer por la esquina y voy a poner el final de la curva en el tercio superior “clic”

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    Otra manera de trabajar la composición es la de jugar con el brillo o reflejo de las nubes

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    1. Hmmm, el cielo está precioso. Estaría muy bien reflejarlo en una foto de alguna manera.

    2. Esa pared de ventanas es interesante también. Ahh, y están reflejando las nubes de otra dirección.

    3. También estaría bien usar esos arbustos para enmarcar la foto y contrastar el azul el cielo.

    4. Si voy hacia allá, puedo mirar hacia arriba a las ventanas y al cielo.

    Haciendo zoom

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    1. Puede ser difícil de exponer. Prefiero subexponer un punto la medida de la cámara para evitar quemar el cielo. Luego puedo incrementar la exposición de la parte inferior con un programa de edición. Bueno, pues pongamos esas ventanas sobre la línea del tercio inferior.

    2. Ese poste puede ir en la linea del tercio derecho y así marca mi vertical.

    3. ¡Perfecto! Puedo poner esa nube justo en la intersección superior izquierda de los tercios.

    4. Y ahora tenemos una interesante nube en el reflejo que ayuda a balancear la composición por el centro “clic”

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    Pensar en la composición puede ayudar realmente a hacer mejores fotos, pero pelearse con reglas y tecnicismos puede hacer perder la oportunidad. La mejor forma de encontrar un balace adecuado es salir y practicar.

    Dispara pilas de fotos y hazlo a menudo. Incluso si no llevas la cámara, si ves algo que podría hacer una foto interesante, cierra un ojo e imaginate como compondrías.

    ¡No necesitas una cámara para practicar fotografía!

    Enseguida te encontrarás componiendo fotos rápidamente, y no te darás ni cuenta de que lo estás haciendo.

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    Hay otro método de composición cuando trabajamos con el horizonte y aquí os dejo el tutorial de Jose Luis Rodríguez de Dzoom

    La Regla del Horizonte, Fundamento Clave de la Composición Fotográfica


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    Existen una serie de reglas básicas en fotografía que nos permitirán, mediante su aplicación, mejorar notablemente nuestras tomas.

    Estas reglas de composición se basan en la distribución de ciertos elementos en la imagen. Quizás la más básica de todas sea la Regla del Horizonte.

    La ley del horizonte indica que en la fotografía deben trazarse tres líneas horizontales imaginarias de igual altura. Al realizar la composición de la fotografía, utilizaremos dos bandas (dos tercios) para recoger el motivo principal.

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    Esta regla se aplica no solo en fotografía de paisajes, sino que tiene aplicación en cualquier foto que disponga de un fondo que muestre información, en la que aparezca alguna línea más o menos horizontal que divida la composición en dos partes diferenciadas.

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    En nuestro ejemplo, hemos tomado una foto en la que la línea del horizonte se encontraba justo en la mitad de la foto.

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    Vamos a centrar la atención en el mar, dándole dos tercios a la fotografía, dejando el tercio restante para el cielo.

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    En cualquier caso, nunca debemos tomar estas reglas como algo obligatorio que haya que aplicar al pie de la letra, sino que siempre debemos atenderlas con cierta libertad.

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    La Simetría Dinámica: Situando el Centro de Interés


    Muchas veces hemos explicado que una de las recomendaciones en cuanto a la composición es no situar el centro de interés de nuestra foto en el centro de la foto, sino buscar un punto en la foto con más atractivo. La regla de los tercios es el sistema más conocido por simple de ubicar el centro de interés, pero no es el único. Hoy te traigo otro: la Simetría Dinámica. ¿Quieres saber lo qué es?

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    Las fórmulas de reparto del espacio y los elementos de la foto suelen provenir de la aplicación de la proporción áurea. Hoy no me voy a entretener en la explicación de la proporción áurea ni del número áureo, pero aprovecharé para aclararte que la regla de los tercios es una forma simplificada de acercarnos al centro de interés que genera la proporcion áurea.

    La simetría dinámica es una alternativa que nos permitirá calcular los puntos donde situar nuestro centro de interés por facilitar la atracción de las imágenes.

    Para calcularlo, basta con realizar los siguientes pasos.

    Simetría Dinámica: Calculando los puntos

    Coge tu foto y traza una diagonal imaginaria que recorra la foto.

    Sobre la diagonal, traza una recta que parta de uno de los vértices libres formando un ángulo de 90 grados sobre la diagonal.

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    La intersección de las dos rectas es uno de los puntos.

    Si haces la misma operación desde el otro vértice, conseguirás sacar el otro punto.

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    Repite el proceso y sacarás los puntos restantes.

    Con un poco de práctica, conseguirás tomar referencias en tu visor o en tu LCD de la ubicación aproximada de estos puntos.

    Mientras lo consigues, y para poder ajustar el resultado, siempre puedes preparar una plantilla en Photoshop o tu programa de edición de fotos favorito para reencuadrar las fotos después de hacerlas acercando el centro de interés de tu foto a uno de estos puntos

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